Le mot avec lequel il est le plus souvent décrit est: «insuffisant». Pourtant, Valeria Bruni Tedeschi est une splendide quinquagénaire qui a plus de 70 films en tant qu'interprète et quatre en tant que réalisateur et scénariste, ainsi que quatre David di Donatello (pour La deuxième fois et Le mot amour existe de Mimmo Calopreste, son ancien partenaire de vie, et Le capital humain et La joie folle de Paolo Virzì). Mais c'est précisément cette «insuffisance» de la sienne qui permet au public de s'identifier à elle et à ses fragilités et maladresses.
Celle de Valeria Bruni Tedeschi est une poétique de l'embarras dans laquelle nous pouvons tous (et surtout) nous reconnaître. Et elle est intrépide dans la mise en scène de sa vie, y compris dans des situations désagréables: comment la douleur de «laisser son dernier partenaire rompre», l'acteur Louis Garrel, avec qui il a adopté sa fille Oumy, aujourd'hui âgée de 12 ans. De maman célibataire - en effet, "seule", comme il se décrit avec le manque habituel de fioritures - il a ensuite adopté Noé, qui a maintenant six ans.
Au dernier Festival du Film de Rome où Valeria accompagnait Été 85 de François Ozon, dans lequel elle interprète le rôle de Madame Gorman, mère de l'un des deux très jeunes protagonistes, le film a remporté le prix du public. Et nous sommes sur le point de le voir dans Gli indifferenti d'Alberto Moravia, réalisé par Leonardo Guerra Seràgnoli, où se trouve Mariagrazia, veuve avec deux enfants et un amant méchant.
En été 85, elle joue une mère intrusive, aux accents presque incestueux.
Madame Gorman n'a pas conscience d'être au bord de l'incestueux. C'est une femme possessive mais aussi pleine de bonne volonté, qui voudrait que son fils soit heureux. J'étais très ému qu'elle essaye d'être gaie et joyeuse malgré les difficultés.
Quelle est votre idée de la maternité?
Les enfants rendent la vie plus heureuse, mais ils nous inquiètent aussi. Alors je dis: la maternité, c'est être heureux et inquiet ensemble.
Quelles questions les enfants nous posent-ils?
En tant qu'enfant, les essentiels sur Dieu, l'amour, la vie et la mort qui m'ont vraiment mis en difficulté, car ils m'ont fait me sentir ignorant de moi-même. Puis commencent les questions de l'adolescence sur la morale, la politique, la philosophie, qui vous mettent à nouveau devant votre insuffisance.Je suis mère célibataire et c'est difficile, peut-être que si vous êtes à deux, l'autre peut vous aider avec la bonne réponse.
Est-elle une mère différente de la vôtre?
Oui, parce que ma mère n'a jamais eu de sentiment de culpabilité, c'est juste quelque chose qui ne fait pas partie d'elle. Au lieu de cela, cela fait vraiment partie de moi, mes mouvements sont arrêtés ou guidés par un sentiment de culpabilité. Je vois ma mère, et ma sœur Carla, comme «l'autre femme», celle qui n'est pas si inadéquate: comme si nous avions deux manières d'être dans la vie.
Elle fait très bien de raconter au cinéma l'embarras et l'inconfort, ce que les jeunes appellent aujourd'hui le "grincement des dents".
Merci. Mais il y a beaucoup d'artistes qui montrent de l'embarras au cinéma, par exemple Woody Allen ou Margherita Buy. En ce qui me concerne, en tant qu'actrice pour soulager notre honte profonde et notre être gêné dans le monde est peut-être la principale raison pour laquelle je fais ce travail. En tant que réalisateur, j'essaye plutôt de convoquer les gens qui ne sont plus là, de dialoguer avec les morts et de les rendre présents et vivants.
Sa voix en français est légèrement plus basse et plus confiante, tandis qu'en italien elle est plus nette et plus hésitante. Pourquoi pensez-vous?
Parce que l'italien est la langue de mon enfance, celle que je parle dans ma famille, et celle de mes études, parce que j'ai fréquenté l'école italienne de Paris, alors que le français est la langue avec laquelle j'ai créé une sorte d'armure pour vivre en société, et cela me fait me sentir un peu plus fort.
Pourquoi le thème de l'abandon est-il si central dans votre cinéma?
Je n'ai pas encore pu le comprendre, c'est comme si j'avais été abandonné dans l'enfance, même si en fait cela ne s'est pas produit. Comme si quelque chose m'est arrivé que je ne sais pas.
Entre autres, il utilise l'expression «je me suis laissé partir»: on dit généralement «il m'a quitté».
Comme si c'était ma faute, si je n'étais pas à la hauteur. C'est le grand travail à faire surtout sur les enfants qui ont été abandonnés: essayer de changer cette désinformation.
Quand doit-il jouer un rôle proche de sa solitude?
Oui, je me demande: à quoi ressemble cette personne quand personne ne la voit? Quand je découvre ses rêves innommables, ses peurs cachées, j'ai l'impression d'avoir trouvé le personnage. Chacun de nous, chaque jour, entre dans la société avec cette solitude secrète, comme un trésor ou un poison.
Lequel des deux, pour vous?
Pour moi, c'est un trésor, mais parfois un trésor douloureux. Quelque chose de très intime, qui apparaît parfois.
La solitude vous pèse-t-elle?
Beaucoup, surtout en ce moment, avec Covid. Il y a une valeur symbolique de ne pas pouvoir respirer, parler ou sourire sans le filtre des masques.
À quelle étape de la vie en êtes-vous?
Mes enfants sont encore petits, donc une grande partie de mon énergie est consacrée à m'assurer qu'ils grandissent bien et libres. Le reste, c'est du travail: heureusement, cela ne manque pas.
Il écrit également un nouveau scénario.
Oui, je réaliserai un film inspiré de l'Ecole des Amandiers, l'école de théâtre que j'ai fréquentée il y a trente ans, réalisé par Patrice Chéreau. Il se déroulera les mêmes années que l'été 85 et racontera tout ce qui était là à cette époque, y compris la drogue et la terreur du sida. Mais ce sera avant tout une histoire d'acteurs et de jeunes.
Nous sommes sur le point de la voir dans Gli indifferenti, du roman d'Alberto Moravia.
Leonardo Guerra Seràgnoli, le réalisateur, est jeune, très délicat et puissant à la fois. Avec beaucoup de courage, il a recréé l'histoire d'une famille de monstres qui la met en scène aujourd'hui.
Sur YouTube, il y a sa première audition et ci-dessous, dans les commentaires, quelqu'un a écrit: "Bella. Mais je la préfère dans la cinquantaine ».
A 20 ans, je me considérais déjà comme inadéquat: il n'y a tout simplement pas de sagesse dans ce que l'on ressent! Et je sais que quand j'aurai 70 ans, en me repensant aujourd'hui, je dirai: "Mais comme j'étais stupide!" Mon travail me met en face d'une relation esthétique avec le temps qui passe: j'ai donc décidé de ne plus jamais revoir mes films pour être libre de ce que je pense de moi physiquement. Après tout, c'est la jeunesse, être libre, tandis que la vieillesse tient au passé.
Comment vous acceptez-vous vraiment?
Je pense que le seul moyen est de se sentir aimé. Ce n'est pas le moment de ma vie où c'est, mais quand ce sera à nouveau, je serai une vieille dame heureuse.
